Vernissage 2011-04-17

In der Regel zeigte der Künstler wenig Bereitschaft, für fragende Besucher frühere Arbeiten hervorzuholen; er neigte dazu, sie als überholt abzutun, da er täglich ganz bewußt versuchte, dem Jetzt zu leben. Kraft, Nerven und alle Gedanken wurden jeweils von seinen jüngsten Eindrücken und Plänen aufgesogen. Mochten auch Betrachter noch so großes Interesse an den Tag legen oder einer frühen Arbeit Lob spenden, es fesselte ihn nur milde. Gestern war für ihn gestern; „heute gilt morgen“, war stets seine Devise. Selten also gezeigt, wenn überhaupt einmal, wird schon mit diesen frühen farbgesättigten, doch niemals grellen Bildern angedeutet, was Feketes Eigenart ausmacht:

„Die Kunst ist keine Dienerin der Menge“, heißt es einmal zu Recht bei August von Platen (1796-1835). Das gilt für Feketes Privatleben ebenso wie für seine Bildthematik. Der Künstler ließ im Gegensatz zu frühesten Gemälden in der Regel alles weg, was Ausschmückung oder Kulisse war: Ein windschiefes Haus irgendwo auf dem Land, Fensterbrett mit Vase, eine Gestalt am Tisch, Akt neben Tier genügten ihm, das für ihn Wesentliche aufzuzeigen. Seine Bildwelt ist sparsam zeitlos-gegenständlich, allerdings in freier, zwar kräftiger, aber dennoch verhaltener Farbgebung ohne Rangunterschiede, die sich bei aller Glut und Leuchtkraft nicht einfach benennen läßt, sie damit unverwechselbar macht. Da wächst eine Art Rot neben gewissem Gelb oder Blau aus Dunkelheiten heraus; die warmen oder kühlen, allesamt starken, erdachten Farben haben ihren Auftritt auf dem Bauch einer Flasche im Stilleben, einer Figur im Zimmer, einer Art Schiffsrumpf im Hafen oder eines Tieres in der Landschaft mit schmalem Horizont, und sie versinken wieder in vielstimmiger Dämmerung. Mögen es Pastelle sein, Aquarelle, Mischtechniken oder Ölgemälde, gemeinsam sind ihnen neben der kraftvollen Farbwahl der jeweils harmonisch samtige Nuancenreichtum sowie stets ein fließender, kein pastoser, Farbauftrag in zarten Lasuren.

Vergleichbar leichthändig wie die Farb-Pinsel, hat Fekete Feder und Stift über sein Zeichenpapier geführt, man muß sogar sagen, Zeichnungen waren zuerst da. Zwar gab es Pausen auf diesem Gebiet, aber gezeichnet wurde doch sein Leben lang. Bleistift und Papier steckten zuverlässig in der Jackentasche oder wurden von seiner Frau getreulich für rasche Skizzen unterwegs mitgetragen, so daß mitunter eine Folge zu einer Art sprödem Tagebuch geriet. Es herrscht auf diesem Gebiet die reine Linie, füllende Schattierungen oder Schraffuren waren verpönt, was Konzentration verlangte, denn eine falsche Kurve ließ sich kaum mehr korrigieren. Zart, tastend fast, entstanden klarlinige, sensible Porträts, Akte, Tiere, Interieurs, Zecher an derbem Tisch, ländliche und städtische Szenerien, die Betrachter bis in kleinste Verästelungen hinein verfolgen können. Auch diese gewissermaßen asketisch sauberen, dabei intimen Zeichnungen tragen recht eindeutig Feketes Handschrift.

Von diesen Bildern gehen Ruhe und Stille aus. Fekete nahm seine Beobachtungen und Empfindungen draußen in der Landschaft und drinnen im Zimmer musikhörend oder lesend zum Mal-Anlaß, wobei Wirklichkeiten nur Anregung und Auslösung für inneres Erleben und Ventilieren waren.  Wir sehen zeichnerisch vereinfacht abstrahierte kahle Bäume, Haussilhouetten, Brücken, Schiffe, menschliche Gestalten in erdachten Szenerien und vor allem immer wieder Tiere, Mensch und Tier in einer Art irdischem Paradies, einem Garten Eden. Diese sparsamen Kompositionen staffelte er horizontal neben-, hinter-, übereinander, baute damit Nähe auf oder Tiefe; Farbgebungen halfen, indem beispielsweise grünliche Nuancen Ferne suggerieren, rötliche eher Nähe. Wir verfolgen beim Betrachten weniger konkrete Umrisse als Lichtspiele auf Bilddetails und erahnen dabei dank seines großen kunsthistorischen Wissens  auch so manch eingeflossene Symbolik.

Ohne das beängstigende Fukushima-Drama erlebt zu haben, schrieb er schon einmal vor zwanzig Jahren, er könne sich nicht des Gefühls erwehren, daß wir Menschen unsere Umgebung, die Natur und mit ihr uns selber bald zerstören werden. „Der Mensch“, schrieb er damals, „ist vom Pfad der Natur, von seinen Brüdern, den Tieren, abgekommen.“

Tiere empfand er im Gegensatz zum Menschen als rein, unverfälscht, wahr, als Mittler zwischen Naturkraft und Menschsein. Auf mein gelegentliches Lamento, zu Tieren sei er netter als zu Menschen, meinte er nur: „Du kannst dich wehren, Tiere nicht.“ Im täglichen Umgang mit seinen Mitmenschen konnte Fekete recht drastisch sein. Geduld – im Alltagsablauf keine starke Seite, um nicht zu sagen: überaus verletzlich, reizbar und rasch explodierend, verließ sie ihn bei der Beobachtung und Behandlung von Tieren kaum einmal, und so ist es nicht verwunderlich, daß sie zu seinem Alltagsleben gehörten wie in seine Bildwelt. Auch im Kelleratelier seines Hauses waren Hund und Katze als sogenannte Assistenten stets geduldet. Schien ihm da gelegentlich ein Farbauftrag beim Drucken nicht gleich zu gelingen, fluchte er dermaßen brüllend, daß sie unter das alte Sofa flüchteten, bis die Luft wieder rein schien.

Mit großer Beobachtungsgabe verfolgte er im Zirkus die Dressur von Tieren, wie allfällige Übungen in kleinste Einheiten zerlegt werden, um sie dann ganz allmählich mit viel geduldiger Wiederholung mittels Stimme, Gestik, Hand-Berührung zu den gewünschten Bewegungsabläufen anzuleiten; Grundlagen dieses Vorgehens sind Stetigkeit, Vertrauen und Lob. Tiere aller Art respektierte Fekete unbedingt, er fühlte sich ihnen gegenüber verantwortlich, angefangen bei Spinnen, die er von Zimmerdecken baumelnd aufnahm, um sie an die Luft zu  setzen, über die Straße kriechenden Schnecken, nach denen er sich zuverlässig bückte, um sie im Gras oder Graben zu verstecken, Mäusen, denen er Leitern aus Lichtschächten nach oben baute, für den Winter noch zu jungen Igeln, die er unter Heerscharen von Flöhen im Heizungskeller durch den Winter fütterte,  Vögeln, die er bei Bedarf pflegte bis zu Begrüßung von Pferd und Kuh am Zaun. Er empfand vor allem ihr hilfloses und doch verhältnismäßig leidensfähiges Ausgeliefertsein, allen voran bei den Hunden als abhängigen Begleitern und Mittlern zwischen Tierwelt und Menschen. Getreu der Auffassung des Konrad Lorenz „Der Wunsch, ein Tier zu halten, entspringt einem uralten Grundmotiv – nämlich der Sehnsucht des Kulturmenschen nach dem verlorenen Paradies“ gehörte ein Schäferhund stets zu Feketes Haus, bis die regelmäßigen Irlandreisen dies unmöglich machten, so daß dem mit Schmerzen im Garten Letztbegrabenen keiner mehr nachfolgte. Ganz anders als im Umgang mit anstrengenden, allzu eigenwilligen Mitmenschen brauchte er seinen Hund nur genußvoll zu streicheln, dabei Wärme und Kraft auszutauschen, und schon durfte er dafür von ihm im Gegensatz zum unberechenbaren menschlichen Individuum absoluten Gehorsam, Anhänglichkeit und Treue erwarten. Aus alter Gewohnheit in der Vergangenheit sprach er französisch mit ihnen und wurde verstanden: „regarde tes pattes“, hieß es da nach Queren eines Tümpels, „ne fais pas ces histoires…..“, wenn der Futternapf nicht gleich geleert, sondern erst mal nur zaudernd umrundet wurde.

Feketes Eigenart, jeder Schöpfung, Natur und Pflanze wie Mensch und Tier die gleiche Würde einzuräumen, kommt in diesen frühen Bildern besonders deutlich zum Ausdruck. Einträchtig bilden alle Reminiszenzen eines äußerlich einfachen Lebens mit Haustieren eine beseelte Einheit, wie sie tatsächlich vielleicht nur noch in Träumen, Feketes Träumen, zu finden ist. Das macht diese Auswahl des Hausherrn anrührend und kostbar. Lassen wir uns in diesen Stunden davon verzaubern! Ich schließe mit einem kleinen Gedicht von Rainer Maria Rilke über ein Tier, aus dessen Gattung Fekete einen Vertreter über Jahre am Waldsee aufsuchte und dessen verlorene Schwanzfeder ihm jahrelang beim Zeichnen diente:

Der Schwan

Dieses Mühsal, durch noch Ungetanes
schwer und wie gebunden hinzugehn
gleicht dem ungeschaffnen Gang des Schwanes.
Und das Sterben, dieses Nichtmehrfassen
jenes Grunds, auf dem wir täglich stehn,
seinem ängstlichen Sich-Niederlassen:
in die Wasser, die ihn sanft empfangen
und die sich, wie glücklich und vergangen,
unter ihm zurückziehen, Flut um Flut;
während er unendlich still und sicher
immer mündiger und königlicher
und gelassener zu ziehn geruht.