{"id":570,"date":"2013-12-07T19:59:08","date_gmt":"2013-12-07T17:59:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.esteban-fekete.de\/wp\/?page_id=570"},"modified":"2026-03-11T14:42:34","modified_gmt":"2026-03-11T12:42:34","slug":"die-technik","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.esteban-fekete.de\/wp\/lebenswerk\/farbholzschnitte\/die-technik\/","title":{"rendered":"Die Technik"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n\n\n\n
\"Fekete<\/a><\/td>\n\"Fekete<\/a><\/td>\n\"Druck-Progression\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"English<\/a>Bildentwurf<\/strong><\/p>\n

Am Anfang steht Feketes Bestimmung eines seiner vielschichtigen \u00d6lbilder oder Mischtechniken zur Umsetzung in einen Farbholzschnitt. Zuerst legt er das Format, die Bildgr\u00f6\u00dfe fest, sie kann gleichgro\u00df, gr\u00f6\u00dfer und kleiner als die Malerei sein. Da keine schwarzbetonten Konturen vorgesehen werden, mu\u00df er \u00fcberlegen, mit welchen Farben und mit wieviel Farbfl\u00e4chen er die Bildkomposition erbringen will. Interessanterweise ist ihm nicht an einer Vereinfachung der einzelnen Bildelemente gelegen sondern im Gegenteil an einem fein und reich nuancierten Druck, der m\u00f6glichst viele Farbschattierungen wiedergeben soll.<\/p>\n

Druckstock<\/strong><\/p>\n

\"Bearbeitung

Bearbeitung der Holzplatte<\/p><\/div>\n

Die Reihenfolge der Holzplatten, der sogenannten Druckst\u00f6cke, wird bestimmt, meistens sind es vier bis sechs, manchmal dient eine Holzplatte auch zwei verschiedenen Farbauftr\u00e4gen.<\/p>\n

Fekete bevorzugt Gabun- oder Ceiba-Sperrholz, die feine Maserung l\u00e4\u00dft sich am besten seiner ungew\u00f6hnlichen malerischen Zielsetzung unterordnen. Er druckt in der Regel auf BFK-B\u00fcttenpapier, je nach Bildgr\u00f6\u00dfe schwereres oder leichteres. Bildma\u00dfe und Druckst\u00f6cke m\u00fcssen genau \u00fcbereinstimmen. Die Bildmotive werden f\u00fcr jeden geplanten Farbauftrag vom Original abgenommen und auf das Holz \u00fcbertragen.<\/p>\n

\"Wegschaben

Wegschaben der eingeschnittenen Formgrenzen<\/p><\/div>\n

Werkzeug<\/strong><\/p>\n

Die wichtigsten Umgrenzungen erzielt das schr\u00e4g einschneidende Skalpell, mit Flach- und Hohleisen werden alle weiteren Holzoberfl\u00e4chen weggeschabt, die das Papier nicht ber\u00fchren sollen; nur die hochstehenden Partien erhalten Farbe, daher die Bezeichnung Hochdruck<\/p>\n

Farbe<\/strong><\/p>\n

\"Verd\u00fcnnung

Verd\u00fcnnung der \u00d6lfarben<\/p><\/div>\n

Wei\u00dfe Partien auf der Bildfl\u00e4che kommen bei Fekete kaum vor, jede Farbe \u00fcberzieht das gesamte Plattengeviert; Farb\u00fcberschneidungen dagegen werden von Anfang an mit eingeplant, ihnen sind die reichen Farbnuancen zu verdanken, nur kleine Segmente leuchten in einer Farbe. Die hauchfeinen, \u00fcbereinander gedruckten Farblasuren ergeben am Ende Transparenz und klare R\u00e4umlichkeit.<\/p>\n

\"Farbauftrag

Farbauftrag auf die Holzplatte<\/p><\/div>\n

Fekete druckt ohne Ausnahme mit den Farben seiner \u00d6lmalerei. Sie werden jeweils mittels Spachtels mit einem Verd\u00fcnnungsmittel auf einer Glasplatte vermischt, durch Hin- und Herrollen auf eine Hartgummiwalze \u00fcbertragen und anschlie\u00dfend mit viel Kraft auf den bereitliegenden Druckstock eingewalzt.<\/p>\n

Papier<\/strong><\/p>\n

\"Exaktes

Exaktes Auflegen der Druckplatte auf das Papier<\/p><\/div>\n

Die farbfeuchte Holzplatte wird hochgehoben, gewendet und vorsichtig-pa\u00dfgenau auf das Papier gelegt, beides zusammen gehoben und auf die Bodenplatte der Handpresse gelegt; eine Filzdecke, die gr\u00f6\u00dftm\u00f6gliches \u201eEinschmelzen\u201c in das B\u00fcttenpapier gew\u00e4hrleistet und die Holzplatte schont, bedeckt das Papier, und das Ganze wird zwischen den beiden Metallwalzen hindurchgekurbelt.<\/p>\n

\"Vorbereitung

Vorbereitung zum Druckvorgang<\/p><\/div>\n

Gedruckt ist nun die Bildkomposition nat\u00fcrlich spiegelbildlich.<\/p>\n

Wo die meisten Farbpartien \u00fcbereinanderliegen, sind die Motive am deutlichsten und dunkelsten; die Konturen sind samtig, gut lesbar, aber nicht
\nhart umrissen.<\/p>\n

Presse<\/strong><\/p>\n

\"Druckvorgang\"

Druckvorgang<\/p><\/div>\n

Der Druckvorgang ist nicht nur kraft- und zeitaufwendig, sondern verlangt mitunter auch noch Ver\u00e4nderungen in der Reihenfolge der Farbauftr\u00e4ge. \u00d6lfarben haben unterschiedliche Deckungsgrade, die sich nur bedingt im voraus berechnen lassen; transparente Farben m\u00fcssen sich gegen deckende noch behaupten k\u00f6nnen, was Experimentierlust und Erfahrungsreichtum erfordert.<\/p>\n

\"Trennung

Trennung des Papiers von der Druckplatte<\/p><\/div>\n

Das Drucken ist ein intimer, hoch- konzentrierter Arbeitsvorgang, Korrekturen wie beim Malen sind nicht m\u00f6glich, weshalb Fekete auch nie delegieren und nur selber drucken wird.<\/p>\n

Ein Fekete-Farbholzschnitt ist allezeit eindeutig erkennbar; er leuchtet vielstimmig wie ein gro\u00dfes Kammerorchester, hat den Farbenzauber einer Malerei, ist aber dank der Holzabdr\u00fccke naturgem\u00e4\u00df konkreter und strukturierter. Die Oberfl\u00e4che wirkt stofflich und lockt zum Abtasten.<\/p>\n

Dem ungeschriebenen Gesetz \u201eForm vor Farbe\u201c hat Fekete sein \u201eForm aus Farbe\u201c gesetzt. Mit seiner malerischen Zielsetzung und Druckweise, wie sie in keinem Lehrbuch zu finden sind, hat er der traditionellen Druck-Kunst des Holzschnitts von mehreren Platten eine neue Facette hinzugef\u00fcgt<\/p>\n

\"\u00d6lfarbentuben

\u00d6lfarbentuben und Gummiwalze<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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